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《敦刻尔克》:风度翩翩部很斯Peel伯格的诺兰小说

发布者: 发布时间:2019-11-28 23:46 浏览量:145

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坚持用胶片拍摄、多线索交叉叙事、以IMDB为首的网站超高评分......《敦刻尔克》的一切,看上去都很克里斯托弗·诺兰。

把诺兰和斯皮尔伯格放一块,没准已经冒犯了两个导演各自的粉丝。

诺兰

由于这个名字的巨大影响力和魅力,《敦刻尔克》从最开始就注定被寄予“神作”的期待。所以当人们发现,在这个改编自真实史实、原本并没有太多闪转腾挪的空间的故事里,诺兰依然如此精妙地操持起了他最擅长的多线索叙事手艺,而且用“一周”、“一天”、“一小时”这三个概念再度玩弄了一把时间(顺带也调戏了一下观众)时,关于其创造力和想象力的各种溢美之词,便很自然地流淌开来。

他俩——看上去简直是风马牛不相及吧。

时光网讯近日,克里斯托弗·诺兰成为《综艺》最新一期的封面人物。尽管《敦刻尔克》的热度已经消退,由他监制的DC《正义联盟》即将上映。诺兰已然成为华纳、甚至当今电影市场最具有影响力的人物之一。

像《拯救大兵瑞恩》之后的所有优秀战争片一样,《敦刻尔克》很难不让人拿《拯救大兵瑞恩》来作为权衡它的标尺。尤其是,两者在太多地方有着这样或那样的勾连。

而今天之所以把两个导演放一起,

在这期的封首文章里,诺兰解答了诸多大众关心的问题,分享了自己对于《敦刻尔克》以及电影本质的看法,并就此前针对Netflix的鲁莽言论致歉,还大胆预测了今年年底的北美票房走势。

不知是不是巧合,《敦刻尔克》所表现的敦刻尔克大撤退和《拯救大兵瑞恩》所表现的诺曼底登陆,恰恰是二战欧洲战场两件最具标志性意义的大事。前者是盟军被德军包围后陷入绝境的釜底抽薪,从法国小港敦刻尔克将30余万大军撤回英国北图;后者则是盟军将300万盟军(其中有不少正是敦刻尔克撤回来的英军主力)送过英吉利海峡的潮水攻势,从此之后,盟军长驱直入、势如破竹。

一是,因为他们都拍摄了关于“拯救”的二战电影——9月1日上映的《敦刻尔克》和19年前的《拯救大兵瑞恩》。

下面是本文精华:

《拯救大兵瑞恩》树起了一座战争片的标杆,在描写奥马哈登陆的开场段落中,斯皮尔伯格史无前例地展现了血淋淋的战场。没有人物,也谈不上什么情节,开场的20多分钟,仅仅为了让观众身临其境地体验那个与死亡共舞的地狱。士兵的死亡被记录舨的描绘下来,枪林弹雨、断臂残肢、甚至是从身体里流出的内脏器官等等直观的镜头悉数呈现在观众面前。

365bet官网注册,二是,电影主题接近,但是质感截然不同。

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在《拯救大兵瑞恩》之后,如果有哪一部稍有野心的战争片没有像它那样还原战场的硝烟与惨烈,都很有可能遭人嗤之以鼻。但诺兰拍《敦刻尔克》,还真就没有重蹈这一俗套。

第三,虽然文无第一,但我还是要在这篇文章里让他们分个高下。

诺兰接受采访

《敦刻尔克》的战场不可谓不真实惨烈,只不过这种惨烈并非通过事无巨细地还原暴力与死亡来渲染和加强。在《敦刻尔克》里,死亡都是在一瞬间迅疾发生,身边的战友甚至还来不及看清究竟发生了什么,尸体就已经从身边飘远。就第一视角的意义而言,《敦刻尔克》的真实,或许才是士兵们的真实,在宏大战场上的他们,根本谈不上什么战略全局观,绝大部分都只是尽力生存下来的“蚂蚁”。

两人很少被拿来比较,但实际上,年龄上可做父子的两人,有着类似的发展轨迹。

1.《敦刻尔克》有意竞争奥斯卡吗?

他们不太可能有时间真正去细细观察队友的中弹和死亡,倒是更有可能因为一次猛烈的扫射和炮击而抱头躲避,战战兢兢。这种战场上的真实恐惧,是《敦刻尔克》真正的叙事动力。无论是海滩上等待救援的数十万大军,还是从海峡对岸奔赴救援的无数普通民众,又或是肩负重任的空军飞行员,他们所面对的根本处境,都是下一秒钟的朝不保夕。

从科幻电影出发,诺兰用《盗梦空间》、《蝙蝠侠》系列、《星际穿越》建立起了清晰的“诺兰风格”,并且风靡世界,收割了包括我国在内的全球大批粉丝。

诺兰是影迷心目中殿堂级的导演,其大多数作品在IMDB上都获得超高的评分。但是,这位导演却从未获得过奥斯卡的提名。《敦刻尔克》作为一部聚焦战争的严肃作品,不少人都在猜测,它能否给诺兰带来第一次接近小金人的机会。

因此,《敦刻尔克》简约得不需要敌军,不需要矛盾,也不需要战场上的千军万马。保存性命与拯救生命,就是这场在秒表的嘀嗒作响伴奏下的生存危机最核心的内在冲突。《敦刻尔克》里一次又一次的悬念高潮与情绪释放,也都来自于最终幸存下来的欣喜与激动。

而斯皮尔伯格的时代,也是从科幻电影开始的。从70年代末的《大白鲨》开始,经历《ET》系列电影,到《侏罗纪公园》达到了一个巅峰。

然而诺兰给出的回答是,《敦刻尔克》不是冲着小金人去的。拍这部作品的时候脑袋里从没想过获奖的事儿,因此这片才会选择在七月上映,而不是年底的颁奖季。

同是旨在表现战场的真实,斯皮尔伯格选择的是细致的观察与还原,诺兰采用的则是远观的纵览与速写。在IMAX的巨大屏幕中,一望无际的蓝天碧海成了绝对意义上的主角。个体的渺小,在《敦刻尔克》里被凸显得无以复加。

而就在《侏罗纪公园》的同一年,斯皮尔伯格的《辛德勒名单》获得奥斯卡最佳影片。

“我们把它看成是一部好莱坞大片,”诺兰说道。“因为主题原因,这么说有点奇怪,但我们的确把它看成娱乐片,或者说是具有感官刺激性和悬疑感的。我们想要触及最广大的观众,所以我们给它排到了暑期档。”

但正是这些渺小得在历史上不具姓名的个体,成了诺兰和斯皮尔伯格书写战争时不约而同选择的代言人。战争的亲历者与见证人,不是元帅将军,不是王牌飞行员,也不是弹无虚发的狙击手,而是为了生存一次次“逃跑”的普通士兵汤米,是被击落的飞行员柯林斯,是驾着自家游艇横渡英吉利海峡救回同胞的道森,是因为意外的推搡死于非命的年轻人乔治。汤米、柯林斯、道森、乔治,这些名字背后可能是一个普通的士兵,也可能是任何一个被牵扯进战争的普通人。对于这些普通人而言,胜利并不意味着攻城拔寨、取敌军首级,而是生存下来,回家与亲人团聚。家(home)是一个在《敦刻尔克》里被一再强调的概念,滞留海滩无所依靠的汤米们最强烈的信念就是回家,自告奋勇横渡海峡的道森们真正的目的,也是把自己的儿女们带回家。

5年后的1998年,他再次拍摄了二战题材的电影《拯救大兵瑞恩》,获得奥斯卡最佳导演奖。

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诺兰没有试图去评判战争的对错与意义,甚至也没有试图去评判在战争中不折手段求存的人们是否正确。换上了英军服装的法国士兵吉布森和遭受炮击后心存恐惧的斯里安·墨菲,都不是反面形象,而是作为普通人的一种被描写和关怀。在《敦刻尔克》里,诺兰让战争的本质回归为最原始的求生。在炮火和大海面前,求生即是正义,回家即是胜利。像道森先生那样不放过任何一丝可能尽力挽救多一条生命,像法瑞尔那样为了更多人扫清障碍战斗到最后一刻,便是令人肃然起敬的正义。

在与斯皮尔伯格几乎相同的发展轨迹里,已经进入成熟期的诺兰也打造了属于自己的二战电影:《敦刻尔克》。(在杂谈主看来最难拍的类型片)

2.向好友斯皮尔伯格请教战争片拍法

因此,《敦刻尔克》和《拯救大兵瑞恩》看上去都是英雄主义的赞歌,但本质上却都和英雄主义没什么关系。无论是前者的退还是后者的进,动人的都不是战争的胜利,而是对每一个个体生命的尊重。是那种奉行“救一人便是救世界”的信念而恪尽职守的果敢与单纯。

这两部电影,一个是在二战的重大转折点——诺曼底登陆后的小分队拯救一个士兵的故事。(《拯救大兵瑞恩》)

《敦刻尔克》刚推出的时候,就有人拿该片和史蒂文·斯皮尔伯格《拯救大兵瑞恩》做对比。虽然两部片子表面上看上去非常不一样,但二者都力图还原最“真实”的二战,从个体的角度去展现战争的残酷。《拯救大兵瑞恩》开头30分钟,也几乎没有一句台词,枪林弹雨、血肉横飞之中,让观众仿佛置身战争前线。

就这一点而言,《敦刻尔克》其实很斯皮尔伯格。

一个同样是在二战走势的分水岭——诺曼底登陆之前,敦刻尔克大撤退背景下,英国军民共同拯救英法联军的故事。(《敦刻尔克》)

诺兰透露,在《敦刻尔克》准备期间,他的确曾找好友斯皮尔伯格帮忙,让他寄一盘《拯救大兵瑞恩》的原始录像带给自己,好跟自己的团队成员演示,斯皮尔伯格是怎么指挥战争场面的。

被我们称作西方主旋律的这一观念,曾经一再出现在斯皮尔伯格的作品中,如今以如此熟悉的面目出现在《敦刻尔克》里,并不会令人意外。自从《黑暗骑士》开创一系列票房和口碑的神话之后,诺兰的作品,便大幅迈向了好莱坞主旋律的领域。

注意——两个故事的主角,《拯救大兵瑞恩》的主角是原本身份是小学老师的汤姆·汉克斯带领的几个人的小队。而诺兰的主角是三个代表性人物——想回家的英国士兵、想杀敌的英国空军、想救人的英国平民。

而这盘录像带也让诺兰意识到,如果自己按照同样的路数来拍,自己无论如何也不可能超越好友了。于是,他开始思索,如果拍一部“不一样”的二战片。

《黑暗骑士》之前,诺兰作品令人感到惊艳之处,除了众所周知的复杂叙事手法营造的“烧脑”趣味,同时也是因为他的主人公往往都是一些行为诡异的边缘人,而且被一些阴郁的心理或是习惯紧紧缠绕。《追随》的主人公是个喜欢跟踪他人的游手好闲者;《记忆碎片》中的莱纳是个被自己的复仇欲望吞噬了的偏执狂;《失眠症》里的警探饱受极昼环境下失眠的困扰;《致命魔术》里的两个魔术师更是因为对魔术的执迷,一步步走向了自我毁灭的深渊。

故事的主角设定,决定了故事的整体走向。《拯救大兵瑞恩》以单线叙事的方式,呈现小分队穿越战区,找到瑞恩的过程。

诺兰选择了反其道而行之——拍一部不见血的战争片。“我们的场景不是建立于暴力、血腥之上的,而是物理上的绝境。”诺兰说。后来他甚至不认为《敦刻尔克》是战争片:“我把它看做一个求生故事。”

如果说叙事技巧是诺兰最鲜明的风格,那也仅仅是一层最光彩夺目的外衣,诺兰前期作品中真正迷人的,却是那些人物背后幽微的心态和异于常人的种种“变态”行为。这种不可思议的“变态”,才是令人感到震撼的根源。

突发的巷战、险象环生的陷阱、以少对多的对决,贯穿在电影中。

3.向Netflix道歉,自己不够“圆滑”

但在《黑暗骑士》之后,这些元素在诺兰的作品里再也无从得见。取而代之的,是《星际穿越》对家庭和亲情元素的坚守,和《敦刻尔克》这般对普世价值的强调。就连蝙蝠侠三部曲的终章《黑暗骑士崛起》,也不再有《黑暗骑士》那种对人性与善恶赤裸裸的逼视与拷问。这一方面自然是因为诺兰后期的作品,都是耗费天价完成的顶级制作,面向的是全球数十亿观众,倘若在其中增加过多的异类元素,自然风险陡增。诺兰固然可以坚守自己的创作理念不受过多干扰,但在一部好莱坞顶级制作(2-3亿美金)就相当于一个企业的体量的时代,作为企业的掌舵人,诺兰也很难不为营收所左右。因此,票房越卖越高的诺兰作品,其价值观却不可避免地越来越趋于保守和中庸。

而《敦刻尔克》则是用了诺兰式的多线叙事,构建出了一个大场景的故事:

今年七月,诺兰在接受媒体采访时曾表示,他个人不喜欢Netflix的发型方式,也不会与之合作。“将影片在流媒体、院线同时发行的做法是非常愚蠢的策略,”诺兰说。“很明显这对电影院来说是非常不利的。”

在好莱坞江湖地位稳步攀升的诺兰,自觉或不自觉间,也在向斯皮尔伯格靠拢。

第一条线:一个懦弱的士兵在绝望等待的敦刻尔克用尽各种办法逃回英国;

但是在那之后他的态度有所缓和,承认当时自己“用词不当”,还亲自给Netflix首席内容官Ted Sarandos发邮件道歉。“我本应该更有礼貌的”,诺兰说。“我只是表达了我信仰的,但是我说得太不圆滑了。”

请不要误会,说诺兰在像斯皮尔伯格靠拢,绝非辱没或否定,甚至也不算是批评。客观而言,斯皮尔伯格是电影史上首屈一指的商业电影导演,而且是第一流的商业导演里极具艺术追求和创造力的大师级人物。而诺兰如今之所以被奉上神坛,正是因为其作品往往能在卖出高票房的基础上,保留相当的艺术创新力。

第二条线:三个人的空军小队飞跃英吉利海峡去往敦刻尔克的过程中与试图消灭营救船的德空军展开追逐战;

但是诺兰始终坚持,电影和电视是有区别的。因此它在《敦刻尔克》中创造了沉浸式的极致影像体验,这是只有大投资和大银幕才能做到的。

斯皮尔伯格的独到之处,在于其早年积攒下的巨大商业成就,能够让其在面对好莱坞的制片巨头时有足够的底气,保留自己的风格与诉求。在资本横行的好莱坞,他绝对是在创作上受外界干扰最少的顶级导演,也是极少数在话语权上能够与各大影业公司老板相提并论的导演之一(当然,斯皮尔伯格本来也是梦工厂的三个合伙人之一)。如今的诺兰,在很大程度上,也正在享受着与之相似的待遇。

第三条线:一个普通的英国人与儿子、儿子的同学驾驶着自己的船穿越英吉利海峡去敦刻尔克救人。三条线索最终汇聚在海上。结局是大批民用船到达敦刻尔克,拯救了那里的英法联军。

4.如何看待今年黯淡的北美暑期档?——没关系,《星球大战8》可以拯救全年票房

由于蝙蝠侠三部曲的无限风光,诺兰有底气在操持动辄上亿美金的大制作时不与资本妥协,后者也只能心甘情愿地陪着他,用传统的胶片摄影,坚持实景拍摄,任其两三年完成一部作品。像在《敦刻尔克》这样投资上亿美元的项目里,让他用近乎试验的心态,去完成这部反潮流而行的战争片。

漂亮的大场景镜头、引人入胜的情感、紧凑克制的情节推进、巧妙的多线汇集,无不在呈现着“诺兰出品”的风采。

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不受资本过多干预和约束的诺兰,固然能一再保留其钟情的创作手法,但已然融于主流的他却再也不可能拍出早期的那类“非主流”作品。即便是在其中加入一点异类或非诺兰的元素,看起来也不再可能。

应该没有争议——这两部电影是属于美国和英国的带有明确导演风格的主旋律电影。

《星球大战8》海报

我们能够看到的,也许只会是一个无比熟悉同时也即意味着更多在重复自我的诺兰,一个用诺兰的方式讲述他人的观念的诺兰,一个期许永远压过了惊喜的诺兰,一个更加斯皮尔伯格化的诺兰。

但在杂谈主看来,两部电影的质感差了一个层级。不是体现在技巧和观影体验上,而是在“境界”上。

2017年北美暑期档交出近十年来最差成绩单,这是否意味着大银幕热度衰退已成趋势?

不信你看,在《敦刻尔克》的结尾,虽然已极尽低调冷静之能事,但诺兰仍然让回乡的大兵诵读着丘吉尔的著名演讲,让摄影机扫过了敦刻尔克海滩上一排排漂流着的尸体和成堆的钢盔,让完成了最后一桩任务的汤姆·哈迪凛然地独自走向了敌军。说不煽情,我是不信的。

先回顾一下《拯救大兵瑞恩》。它的“主旋律”诉求的是什么?

诺兰给出了否定的答案,他相信人们依旧是热爱走近电影院的。诺兰解释道,今年暑期档缺乏一部像《自杀小队》这样的市场“强心剂”;(去年暑期档前半程也是萎靡不振,直到8月出现了“救市之作”《自杀小队》)但是12月份的《星球大战8》准会帮助交出一份漂亮的年度票房成绩单。

而这细腻微妙的煽情手法,回忆起《辛德勒的名单》和《拯救大兵瑞恩》的某些时刻,是不是有几分似曾相识?

用一个粗暴的词语,就是人权——也就是人活着和获得幸福的权利。

另外,诺兰还表示,制片厂因为面临回本的压力,会变得小心翼翼。如今几乎全要倚仗超级英雄大片,新的创造已经不多了。“你必须要保持好健康的平衡,”这位曾拍摄过《蝙蝠侠》三部曲的导演建议道。“除了要迎合观众的口味,你还得时不时制造一些惊喜。”

为什么十几个人要去救一个人?因为这个人是家中仅存的希望。不能因为战争,而让一个家庭彻底失去希望。电影的情感张力,也都建立在这样的价值观之上。

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